постоянная сила

1. сила; усилие □ décomposer la force разлагать силу (на составляющие); transporter une force переносить точку приложения силы (см. также forces) 2. грузоподъёмность (напр. подъёмного крана)

force absolue — абсолютная сила

force accélératrice — ускоряющая сила

force active — активная сила

force d'adhérence — сила сцепления

force d'adhésion — сила сцепления

force d'application — прилагаемая сила

force appliquée — приложенная сила; внешняя сила

force d'attraction — сила притяжения

force auxiliaire — вспомогательная сила

force axiale — аксиальная сила; осевая нагрузка

force axifuge — центробежная сила

force de brochage — усилие протягивания

force centrale — центральная сила

force centrifuge — центробежная сила

force centrifuge composée — см. force de Coriolis

force centripète — центростремительная сила

force circonférentielle — окружное усилие

force de cisaillement — усилие среза или сдвига; срезывающая или скалывающая сила

force de cohésion — сила сцепления

force composante — составляющая сила

force de compression — сжимающая сила

force concentrée — сосредоточенная сила

force constante — постоянная сила

force de Coriolis — кориолисова [добавочная, поворотная] сила

force critique — критическая сила

force au crochet — (тяговое) усилие на крюке

force de démarrage — пусковое усилие

force due au ressort — сила в пружине

force d'écrasement — усилие раздавливания или расплющивания

force élastique — упругая сила

force élastique antagoniste — упругое противодействие

force élastique normale — нормальная упругая сила; нормальное упругое усилие

force élastique normale unitaire — внутреннее нормальное напряжение

force élastique tangentielle — внутренняя касательная сила

force élastique tangentielle unitaire — внутреннее касательное напряжение

force élastique unitaire — внутреннее напряжение

force électromotrice — электродвижущая сила, э. д. с.

force élémentaire — элементарная сила

force élévatoire — грузоподъёмность

force d'entraînement — приводное усилие; тяговое усилие

force équilibrante — уравновешивающая сила

force équivalente — равнодействующая [эквивалентная] сила

force extensive — растягивающее усилие

force extérieure — внешняя сила

force extérieure alternative — знакопеременная внешняя сила

force fictive — фиктивная сила

force de freinage — тормозная сила, тормозное усилие

force freinante — тормозная сила, тормозное усилие

force de frottement — сила трения

force généralisée — обобщённая сила

force de glissement — сила скольжения; сила сдвига

force de gravitation — сила тяготения, гравитационная сила

force de gravité — сила тяжести

force gyroscopique — гироскопическая сила

force d'impulsion — импульсная сила

force d'inertie — сила инерции

force d'inertie centrifuge — центробежная [нормальная] сила инерции

force d'inertie du mouvement d'entraînement — сила инерции переносного движения

force instantanée — мгновенная сила

force d'interaction — сила взаимодействия

force intérieure — внутренняя сила; внутреннее напряжение

force intermittente — периодически действующая сила

force de laminage — усилие прокатывания

force de liaison — сила сцепления; реакция связи

force d'une machine — мощность машины или станка

force magnétomotrice — магнитодвижущая сила

force du marteau — мощность молота

force mécanique — механическая сила

force motrice — движущая сила

force normale — нормальная сила

force oblique — сила, действующая под углом

force passive — пассивная сила

force de percussion — сила ударов

force permanente — постоянная сила

force de pesanteur — сила тяжести; вес

force du piston — давление поршня

force ponctuelle — сосредоточенная сила

force de poussée — усилие (пресса), давление (пресса)

force pressante — усилие давления

force de la presse — усилие пресса, давление пресса

force radiale — радиальная сила

force de rappel — сила отдачи (напр. пружины)

force de réaction — реакция связи

force réactive — реакция связи

force relative — относительная сила

force de résistance — сила сопротивления

force résistante — сила сопротивления

force résultante — равнодействующая сила

force de rupture — усилие разрыва, разрушающее усилие

force de serrage — усилие затягивания; усилие зажима; усилие натяга

force de serrage du segment — упругая сила кольца (поршня)

force de serre-flan — усилие прижима

force sollicitante — активная [действующая, воздействующая] сила

force tangente — касательная [тангенциальная] сила; касательное усилие

force tangentielle — см. force tangente

force de tension superficielle — сила поверхностного натяжения

force thermo-électromotrice — термоэлектродвижущая сила

force de torsion — крутящее [скручивающее] усилие

force de traction — растягивающее усилие; тяговое усилие, сила тяги

force transversale — поперечная сила

force unitaire — напряжение (сила на единицу площади сечения тела)

force unitaire normale — нормальное напряжение

force unitaire tangentielle — касательное напряжение

force variable — переменная сила

force de viscosité — сила вязкого сопротивления

force vive — кинетическая энергия

force volumique — объёмная сила

маш. постоянная сила

маш. постоянная сила

усилие; сила; нагрузка; напряжение □ absorber des efforts снимать напряжения; s'imposer l'effort подвергаться действию силы

effort accidentel — случайная (непредусмотренная) нагрузка

effort d'adhérence — усилие сцепления

effort adhérent — усилие сцепления

effort admissible — допускаемое усилие; допускаемая нагрузка

effort alternatif — см. effort alterné

effort alterné — знакопеременное усилие; знакопеременная нагрузка

effort anormal — недопустимое усилие; недопустимая нагрузка

effort applicable — прилагаемое усилие; прилагаемая нагрузка

effort appliqué — приложенное усилие; приложенная нагрузка

effort d'avance — усилие подачи

effort axial — осевое усилие; осевая нагрузка

effort sur la bielle — усилие на шатун

effort de bridage — усилие зажима; усилие закрепления (детали)

effort de brochage — усилие при протягивании

effort de calage — усилие заклинивания

effort de cambrage — усилие гибки

effort centrifuge — центробежная сила

effort circonférenciel — окружное усилие

effort de cisaillement — усилие среза или сдвига; скалывающее усилие; срезывающая или скалывающая сила

effort de compression — сжимающее усилие; напряжение сжатия

effort de contact — контактное напряжение

effort de contraction — сжимающее усилие; напряжение сжатия

effort de coupe — усилие резания

effort critique — критическое усилие

effort de découpage — усилие вырубки или вырезки

effort au démarrage — пусковое усилие

effort par dent — усилие на зуб

effort sur les dentures — усилие, передаваемое зубчатому зацеплению, усилие на зубья

effort déployé — приложенное усилие

effort de déversement — опрокидывающая сила; опрокидывающее усилие

effort dirigé — направленное усилие

effort discontinu — прерывистая нагрузка

effort dynamique — динамическое усилие

effort d'ébranlement — вибрационная нагрузка

effort d'écartement — раздвигающее усилие

effort d'écrasement — усилие раздавливания или расплющивания

effort élastique — упругое напряжение

effort élémentaire — элементарное усилие

effort d'emboutissage — усилие вытяжки (при штамповке)

effort d'emmanchement — усилие при насадке (с натягом)

effort à l'enlèvement du copeau — усилие резания

effort d'entraînement — движущая сила

effort exercé par l'outil — давление инструмента (на обрабатываемую деталь)

effort extérieur — внешнее [приложенное] усилие

effort de fatigue — нагрузка до усталостного напряжения

effort de flexion — изгибающее усилие, изгибающая сила

effort de freinage — тормозное усилие, тормозная сила

effort de frottement — сила трения

effort de glissement — усилие сдвига; напряжение сдвига

effort de glissement longitudinal — напряжение продольного сдвига

effort de glissement unitaire — удельное усилие сдвига

effort indiqué — индикаторная сила

effort d'inertie — инерционное усилие, сила инерции

effort local — местное напряжение

effort localisé — сосредоточенное усилие; концентрированное напряжение

effort longitudinal — сила, направленная по оси

effort de mesure — измерительное усилие

effort de meulage — усилие шлифования

effort moteur — движущая сила

effort non calculable — неучитываемое [нерасчётное] усилие

effort normal — нормальное усилие; нормальное напряжение

effort ondulé — знакопостоянное усилие; знакопостоянная нагрузка

effort sur le palier — нагрузка на подшипник

effort parasite — паразитная сила

effort de pénétration — усилие врезания

effort de pénétration du foret — усилие сверления

effort permanent — постоянная нагрузка

effort physique avec mouvement — динамическое усилие

effort physique sans mouvement — статическое усилие

effort à la poignée — усилие на рукоятке

effort de pointe — сосредоточенная [точечная] нагрузка

effort en porte-à-faux — усилие, приложенное к консоли

effort à prendre en compte — расчётное усилие

effort principal — главное напряжение; главная действующая сила

effort radial — радиальное усилие; радиальная нагрузка

effort redresseur — выпрямляющее усилие

effort réduit — приведённое напряжение

effort réel — среднее истинное напряжение, действительное [эффективное] напряжение

effort répété — повторная нагрузка; повторное напряжение

effort répété de cisaillement — повторное напряжение сдвига

effort répété de même sens — повторная знакопостоянная нагрузка

effort répété des sens contraires — повторная знакопеременная нагрузка

effort répété de torsion — повторное напряжение кручения

effort résistant à la jante — усилие натяжения на ободе (шкива)

effort résultant — равнодействующая сила

effort retardateur du frein — тормозное сопротивление

effort de rivetage — усилие клепания

effort de rupture — разрушающая нагрузка; разрушающее усилие

effort de serrage — усилие зажатия; усилие затягивания

effort de serrage d'un boulon — усилие затяжки болта

effort statique — статическое усилие

effort supplémentaire — дополнительная нагрузка; дополнительное напряжение

effort supporté — допускаемое усилие; допускаемая нагрузка

effort tangentiel — тангенциальное [касательное] усилие; касательное напряжение

effort tangentiel à la jante — касательное усилие на ободе (шкива)

effort tangentiel moteur — касательное движущее усилие

effort tangentiel résistant — касательное усилие сопротивления

effort de tension — напряжение растяжения

effort toléré — допускаемое усилие

effort de torsion — крутящее [скручивающее] усилие

effort total — общее напряжение

effort de traction — растягивающее усилие; тяговое усилие

effort de traction d'une broche — усилие протягивания

effort de traction continu — длительное растягивающее усилие

effort tranchant — 1. усилие резания; срезывающее [скалывающее] усилие 2. напряжение сдвига 3. касательная составляющая усилия

effort à transmettre — передаваемое усилие

effort transmis — передаваемое или переданное усилие

effort transversal — поперечное усилие; напряжение при. поперечном изгибе

effort uniformément réparti — равномерно распределённая нагрузка

effort par unité de surface — нагрузка на единицу площади

effort utile — полезное [рабочее] усилие

effort variable — переменное усилие; переменная нагрузка; переменное напряжение

1) тех. постоянная нагрузка

2) ж.д. длительная сила тяги, сила тяги длительного режима

  Гражданин Кейн

   1941 - США (119 мин)

     Произв. RKO, Mercury Theatre Production (Орсон Уэллс)

     Реж. ОРСОН УЭЛЛС

     Сцен. Герман Дж. Манкивиц. Орсон Уэллс

     Oпер. Грегг Тоуленд

     Муз. Бернард Херрманн

     Худ. Ван Пест Полглейз, Перри Фергюсон, Даррелл Силвера

     В ролях Орсон Уэллс (Чарлз Фостер Кейн), Джозеф Коттен (Джедедайя Лиланд), Дороти Камингор (Сьюзен Александер Кейн), Эверетт Слоун (мистер Бернстайн), Джордж Кулурис (Уолтер Паркс Фетчер), Рей Коллинз (Джеймс У. Геттис), Рут Уоррик (Эмили Нортон Кейн), Эрскин Сэнфорд (Герберт Картер), Уильям Алленд (Джерри Томпсон), Агнес Мурхед (миссис Кейн), Ричард Беэр (Хиллмен), Пол Стюарт (Реймонд).

   На ограде поместья «Занаду» висит табличка с надписью «Вход воспрещен». В замке умирает одинокий мужчина. Он выпускает из рук стеклянный шар, внутри которого снег падает на маленький домик, и произносит одно лишь слово: «Rosebud» («бутон розы»). Его тело обнаруживает медсестра. Выпуск кинохроники вкратце пересказывает жизнь и карьеру этого человека - Чарлза Фостера Кейна. Поселившись в роскошном поместье «Занаду» (постройка которого, впрочем, так и не была завершена), Кейн загромождал его своей коллекцией, прежде всего - скульптурами, которые зачастую даже не извлекались из ящиков. Ему принадлежали 37 газет, радиостанция, здания, корабли и т. д. В 1868 г. его мать, хозяйка гостиницы, получила в счет погашения долга бумаги на владение заброшенного золотого прииска в Колорадо. Оказалось, что прииск находился на сказочной жиле - 3-й в мире по величине. Кейн начинает политическую карьеру: его причисляют то к фашистам, то к коммунистам, сам же он называет себя простым американцем. С 1895 по 1941 г. он занимает все возможные политические посты, вызывая в народе то любовь, то ненависть поочередно. Со своей 1-й женой, племянницей президента США, он разводится в 1916-м; через 2 года она погибает вместе с их сыном в авиакатастрофе. Кейн женится на оперной певице Сьюзен Александер, для которой строит «Оперу» в Чикаго. Этот брак также заканчивается разводом. В 1916 г. Кейн бьется за пост губернатора штата Нью-Йорк, но терпит поражение на выборах. Скандал, связанный с его частной жизнью (его застают с певицей - той самой, на которой он впоследствии женится), лишает его шансов на успех. После кризиса 1929 г. его империя несет серьезные убытки. Выступая по радио, он утверждает, что никакой войне не бывать. Он превращается в старика, которого никто не принимает всерьез, и в 70 лет умирает.

   Хроника заканчивается; после просмотра директор новостного агентства дает журналисту по фамилии Томпсон задание выяснить смысл последних слов Кейна: «бутон розы». Первым делом Томпсон направляется в кабаре Сьюзен Александер в Атлантик-Сити. Та не трезва и отказывается его принять. После этого Томпсон получает разрешение ознакомиться с рукописными мемуарами Фетчера, бывшего опекуна Кейна.

   1-й ФЛЭШБЕК: В 1871 г. вопреки воле отца мать Кейна поручает ребенка заботам Фетчера, которому также переходит его состояние. Маленький Чарлз толкает Фетчера и бьет его санками. Он отчаянно противится расставанию с родителями. В 25 лет, исключенный из нескольких колледжей, он становится 6-м в списке богатейших людей планеты. Среди всех его владений лишь одно интересует Кейна: газетенка «Инкуайрер». Кейн лично берется управлять ею по новым методам. «Инкуайрер» не пропускает ни одного скандала, включая тот, в который замешана железнодорожная компания, одним из главных акционеров которой является Кейн. В 1929 г. он уступает права на все свои газеты. «Если бы я не был богат, - говорит он, - я мог бы стать великим человеком».

   НАШЕ ВРЕМЯ: Томпсон находит Бернстайна, ближайшего помощника Кейна.

   2-й ФЛЭШБЕК. Бернстайн вспоминает, как Кейн взял управление «Инкуайрером» в свои руки. Кейн располагается в редакции и проводит там 24 часа в сутки. Он сочиняет и публикует декларацию принципов, в которой клянется всегда отстаивать права человека и говорить только правду. Вскоре тираж «Инкуайрера» обгоняет тираж главного конкурента - газеты «Кроникл», некогда в 20 раз больший. За 6 лет Кейн переманивает к себе весь редакторский штат «Кроникл». Успех газеты отмечается широким банкетом с танцовщицами мюзик-холла. Кейн покупает в Европе самый крупный бриллиант на планете. Он женится на Эмили Нортон, племяннице президента США.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Бернстайн выдвигает гипотезу, что «бутон розы» - это вещь, потерянная когда-то Кейном. Он советует Томпсону расспросить Лиланда, однокашника Кейна, который некогда был его лучшим другом. Томпсон направляется в больницу «Хантингтон», где доживает свои дни стареющий Лиланд. Тот рассказывает ему о Кейне: «Он всегда поступал жестоко… В нем было определенное благородство… Он никогда не откровенничал о себе… Он придерживался самых разных мнений».

   3-й ФЛЭШБЕК. Лиланд рассказывает о супружеской жизни Кейна с его 1-й женой. Виделись супруги только за завтраком. Эмили упрекала мужа в том, что он все время проводит в редакции газеты и публикует нападки на ее дядю-президента.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Кейн искал любви, но сам не мог ничего дать взамен».

   4-й ФЛЭШБЕК. Лиланд вспоминает, как однажды ночью Кейн знакомится на улице с девушкой - Сьюзен Александер. У Сьюзен болят зубы: она приглашает Кейна к себе домой. Она работает в музыкальном магазине и мечтает стать певицей. Во время предвыборной кампании Кейн втаптывает в грязь своего оппонента Геттиса. Тот пытается заставить Кейна снять свою кандидатуру, грозя обнародовать его связь со Сьюзен: Кейн отказывается. Геттис публикует обличительную статью. Кейна бросает жена, он проигрывает выборы. Лиланд, ведущий авторскую колонку в «Иикуайрере», упрекает Кейна, что тот из милости дает рабочим права, за которые те могут побороться сами. Он обвиняет Кейна в невнимании ко всем, кроме себя самого. На долгие годы друзья прекращают общаться: Лиланд просит перевода в Чикаго. Кейн женится на Сьюзен и строит для нее «Чикагскую Оперу». Она дебютирует в «Саламбо». Подводя итог премьере в рецензии, Лиланд называет Сьюзен невежественной дилетанткой. Напившись до беспамятства, он засыпает над печатной машинкой. Кейн дописывает статью за Лиланда и увольняет его с чеком на 25 000 долларов.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Комментарий Лиланда: «Он захотел доказать, что остается честным человеком». Томпсон снова приходит к Сьюзен: на этот раз ему удается разговорить ее.

   5-й ФЛЭШБЕК. Сьюзен вспоминает унизительные уроки пения, к которым принуждал ее Кейн. Это он против ее воли хотел сделать из Сьюзен оперную диву. После провала чикагской премьеры она бесится от злости, читая статью Лиланда. Тот же впоследствии отправляет Кейну рукопись его декларации принципов. Кейн заставляет жену продолжать выступления в Америке и поддерживает ее хвалебными рецензиями в своих газетах. Сьюзен пытается покончить с собой; после этого Кейн отказывается от попыток сделать из нее певицу. Они поселяются в уединении в только что отстроенном, огромном и мрачном поместье «Занаду». Сьюзен снова и снова собирает гигантский паззл. Невероятный по пышности пикник на берегу моря лишь добавляет мрачности обстановке. Супруги ссорятся. Сьюзен пакует чемоданы.

   НАШЕ ВРЕМЯ. Слова «бутон розы» ничего не говорят Сьюзен. Она советует Томпсону обратиться к Реймонду, мажордому «Занаду», 11 лет проведшему на службе у Кейна. Реймонд соглашается говорить за вознаграждение в 1000 долларов.

   6-й ФЛЭШБЕК. После ухода Сьюзен, Кейн громит мебель в ее комнате, а затем, держа в руке хрустальный шар, шепчет слова «бутон розы».

   НАШЕ ВРЕМЯ. Больше мажордому нечего сказать о «бутоне розы». Фотографы во всех возможных ракурсах делают снимки поместья и огромных коллекций Кейна. Горы рухляди отправляются в огонь: мелькают в пламени и санки маленького Чарлза, на которых видна надпись, не замеченная никем, кроме их владельца: «Rosebud». На ограде «Занаду» по-прежнему висит табличка с надписью «Вход воспрещен».

   ► Сразу после выхода на экраны и в 1-е послевоенные годы фильм произвел настолько сильное впечатление, что немедленно занял место в списках величайших фильмов за всю историю кинематографа, составляемых историками, критиками и простыми киноманами (это место он занимает и по сей день). В недавно вышедшей в свет книге Джона Кобала «Сто лучших фильмов» (John Kobal. The Top 100 Movies, London. Pavilion Books, 1989), куда включены 80 списков фильмов со всего мира, Гражданин Кейн занимает 1-ю позицию. Немалая - и, без сомнения, важнейшая - доля его оригинальности присутствовала уже на бумаге задолго до 1-го съемочного дня. Она связана с сюжетной конструкцией фильма, содержащей в себе как минимум 3 новаторских элемента. Прежде всего, фильм открывается кратким экскурсом или оглавлением в виде кинохроники, где пересказываются основные вехи жизни и карьеры Кейна. Таким образом, в самом начале намечаются главные этапы, по которым в дальнейшем будет развиваться сюжет. Это абсолютно оригинальный прием: нам не известны другие фильмы, которые бы предварялись подобным вступлением. 2-й новаторский элемент: систематическое и неоднократное использование флэшбеков, придающее Гражданину Кейну структуру фильма-расследования. Флэшбеки связаны с 5 различными рассказчиками, с которыми общается ведущий расследование журналист. Один рассказчик - опекун Кейна Фетчер - поначалу вступает в действие лишь заочно, как автор читаемых журналистом мемуаров; однако в других частях фильма мы наблюдаем его во плоти. Неожиданный поворот, подстегивающий любопытство зрителя: 1-й же человек, к которому обращается за помощью журналист (Сьюзен Александер), отказывается с ним разговаривать: ее рассказ окажется лишь 5-м из 6 флэшбеков. Хотя фильм Уэллса является далеко не 1-м случаем применения флэшбеков (истории кино известны такие яркие примеры, как фильм Уильяма Хауарда Власть и слава, The Power and the Glory, 1933 по сценарию Престона Стёрджеса, структурой и содержанием напоминающий Гражданина Кейна, и фильм Марселя Карне День начинается, Le Jour se lève), он становится важнейшим этапом в истории этого приема. 3-й новаторский элемент: при том что большинство сцен и эпизодов в различных флэшбеках дополняют друг друга в описании происходящих событий (что совершенно нормально), некоторые дублируют одно и то же событие, показывая его с разных точек зрения. Например, премьера «Саламбо» показана дважды: в пересказе Лиланда (4-й флэшбек) и в пересказе Сьюзен (5-й флэшбек). Повтор одного события в прошлом с разных точек зрения в данном случае, несомненно, используется в кинематографе впервые, хотя с тех пор вошло в обиход: упомянем лишь самые прославленные примеры - Расёмон, Rashomon, целиком основанный на этом приеме, и Босоногая графиня, The Barefoot Contessa.

   Однако новаторская конструкция Гражданина Кейна все же не безупречна ни с точки зрения цельности, ни с точки зрения равновесия между частями. Показывая своего героя исключительно через свидетельства, письменные воспоминания и кадры кинохроники, Уэллс сам отрекается от этого приема и превращается в рассказчика-демиурга, впрямую раскрывая зрителю в последнем эпизоде значение слов «бутон розы». С другой стороны, описание Кейна как неудавшегося Пигмалиона (в отношениях co 2-й женой) принимает такое большое значение, что существенно принижает описание других сторон его жизни. Как бы то ни было, конструкция фильма произвела сильное впечатление на зрителей и критиков. Можно предположить, что впечатление было усилено тем фактом, что главный герой, чей портрет служит основой фильму, вовсе не соответствует его (фильма) структурной премудрости: ему просто-напросто не хватает содержания. В этом смысле фильм значительно уступает своей репутации. В истории кинематографа Кейн - самый яркий пример того, что называют «испанской харчевней» (***) (в худшем смысле слова). Он - мыльный пузырь, пустая оболочка, получающая наполнение лишь благодаря 2 внешним факторам. 1-й фактор - его прототип (Уильям Рэндолф Хёрст), магнат прессы и известный манипулятор общественным мнением, фигура которого придает Кейну определенное социологическое значение: даже при том, что Хёрст - не единственный прототип (также в этой связи упоминаются Бэзил Захарофф, Хауард Хьюз и др.), в его биографии достаточно совпадений с биографией Кейна, чтобы рассматривать Кейна как экранное воплощение Хёрста. 2-й фактор - схожесть персонажа с самим Уэллсом: мегаломания, постоянная тяга к самоутверждению и т. д.

   С точки зрения драматургии, самым крупным достижением Уэллса можно назвать то, что ему удалось вызвать у публики сочувствие к этому баловню судьбы - то сочувствие, которое обычно она испытывает к неудачникам. (Отметим, что и сам фильм, подобно Кейну, несмотря на успех у публики, потерпел финансовый крах и стал прибыльным лишь после серии повторных прокатов.) Некоторые, подобно Сартру в знаменитой статье в журнале «L'Ecran francais» (1 августа 1945 г.), критиковали фильм за излишнюю интеллектуализацию и эстетство, однако их реакцию надо рассматривать в связи с парадоксальной блеклостью центрального персонажа. В самом деле, Кейн как персонаж почти полностью лишен художественного и психологического наполнения. Вся его сила - в мифе вокруг него, что превращает его в колосса на глиняных ногах. Позднее Уэллс воплотит на экране гораздо более глубоких персонажей: например, Аркадина в Мистере Аркадине, Mr. Arkadin и полицейского Куинлана в Печати зла, Touch of Evil.

   С визуальной точки зрения, Гражданин Кейн использует набор приемов (короткий фокус, съемки с верхней и нижней точек, присутствие в кадре потолка, предметы на границе кадра и т. д.), придуманные до Уэллса, но превращенные им в элементы уникального барочно-риторического стиля. Здесь уместно задать 2 вопроса. Действительно ли Гражданин Кейн - революционный фильм? Действительно ли это фильм модернистский? Стереотипы, распространенные у большинства историков кино, навязывают нам утвердительный ответ: но пойти у них на поводу означало бы судить второпях. Слишком заметно в стилистике Уэллса наследие прошлого: влияние экспрессионизма ощущается в декорациях, освещении и схематизме некоторых второстепенных персонажей, что еще более подчеркивает посредственная игра актрис (хотя исполнители мужских ролей превосходны); влияние русского кино - в аналитическом и произвольном дроблении сюжетной конструкции (никогда прежде не применявшемся так широко). В этом отношении, возвращаясь к русским первоисточникам, Гражданин Кейн кажется полной противоположностью модернизму, ведь модернистский кинематограф (Ланг, Мидзогути, Преминджер), напротив, тяготеет к синтезу и монолитности, пытаясь сделать максимально незаметными присутствие и роль монтажа, и стремится к неосуществимому идеалу; фильму из 1 длинного плана. Таким образом, Уэллс произвел революцию лишь в отношении некоторых голливудских устоев. Остается вопрос глубины кадра и ее применения в длинных планах: эта стилистическая фигура служит одной из основ модернистского кино и применяется Уэллсом. Однако он использует глубину кадра настолько демонстративно, что она слишком бросается в глаза, не обладая при этом большим смысловым наполнением, нежели ряд обычных планов. Что касается знаменитого кадра, в котором Кейн застает Сьюзен за попыткой суицида (с пузырьком и стаканом на 1-м плане) и который считается идеальным примером длинного плана с глубиной кадра, он далек от реалистичного, глобального, синтетического, всеобъемлющего использования кинематографического пространства, поскольку достигнут, как это известно сегодня, при помощи хитрой технической уловки. Сначала кадр был снят с наведением фокуса на освещенный передний план, а задний план был погружен в темноту и невидим. Затем пленку отмотали назад и сняли тот же кадр заново, затемнив передний план и наведя фокус на задний. В этом случае Уэллс предстает таким же несравненным манипулятором и фокусником, как и Кейн: и главными жертвами манипуляций становятся его почитатели, и в 1-ю очередь - Андре Базен. Назвав режиссерскую манеру в этом кадре «естественной», Базен делает более общий вывод о «реализме» подобного монтажа. «Реализм в какой-то степени онтологический, - пишет он, - вновь наделяющий декорации и предметы плотностью бытия, весом присутствия: реализм драматический, отказывающийся отделять актера от декораций, передний план от заднего; реализм психологический, ставящий зрителя в подлинные условия восприятия, которое никогда не бывает определено заранее», (см. Andre Bazin, Orson Welles, Editions du Cerf, 1972, Ramsay 1988). Во всех 3 областях, упомянутых Базеном, этот так называемый «реализм» является лишь продуктом манипуляций Уэллса, пытающегося втиснуть реальность в кадр, неестественность, обездвиженность и неловкость которого бросаются в глаза, даже если не знать историю его создания. Заблуждением становятся любые разговоры о реализме (тем более - онтологическом) применительно к Уэллсу, который так радикально отходит от него по своей барочной природе, по своему призванию иллюзиониста и мастера технических фокусов, по страсти к переодеванию, гриму и парикам. Кстати, парики в Гражданине Кейн, вызывают особо отталкивающее впечатление, хотя они и необходимы, раз уж 25-летний Уэллс играет человека в возрасте от 26 до 70 лет. Сартр писал: «Все в этом фильме проанализировано, препарировано, представлено в продуманном порядке: иллюзия беспорядка служит лишь подчинением порядка событий порядку причин: все безжизненно. Технические новшества фильма изобретены не для того, чтобы оживить его. Встречаются примеры великолепной операторской работы… Но слишком часто возникает впечатление, что изображение ставится превыше всего: нас заваливают перегруженными, неестественными и вымученными кадрами. То же бывает и в романах, когда на первый план выдвигается стиль, а персонажи настолько блеклы, что забываются через мгновение». (Этот текст включен в великолепный труд Оливье Барро [Olivier Barrot, L'Ecran francais, 1943–1953, histoire d'un journal et d'une epoque. Les Editeurs Francais Reunis, 1979]).

   Последний вопрос: действительно ли Гражданин Кейн оказал решающее влияние на эволюцию кинорежиссуры? Многие историки и на этот вопрос отвечают утвердительно, иногда впадая при этом в крайности на грани бреда. С эстетической точки зрения влияние этого фильма можно ограничить жанровыми рамками нуара - благодаря конструкции фильма-расследования и теме ностальгии по детству как по утраченному раю, которую символизирует пароль «бутон розы». Не случайно Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950» (Robert Ottoson, Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950, Scarecrow Press, 1981) называет появление Гражданина Кейна среди 8 главных факторов, предопределивших рождение жанра (после немецкого экспрессионизма; французского поэтического реализма; «крутых» детективных романов; возвращения послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств; атмосферы отчаяния, порожденной войной и сложностями в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни; возросшего интереса к Фрейду и психоанализу; и, наконец, итальянского неореализма). Поскольку Уэллс, по своей сути, являлся барочным режиссером, его влияние было весьма ограниченным: стиль барокко всегда занимал мизерные позиции в голливудском и мировом кино. Помимо непосредственного влияния на некоторых скромных мастеров, вращавшихся в его орбите (Ричард Уилсон, Пол Уэндкос), Уэллс в некоторой мере наложил отпечаток па творчество нового поколения американских режиссеров 50-х гг.: Олдрича (в особенности - на его фильм Целуй меня до смерти, Kiss Me Deadly), Николаса Рея и Фуллера. Но несомненно решающее влияние Гражданин Кейн оказал на взгляд публики, киноманов и начинающих кинематографистов на сам кинематограф и на место режиссера в творчестве. Отказываясь от роли «серого кардинала», будучи, напротив, человеком крайне амбициозным, постоянно ищущим повод доказать другим свою гениальность, Уэллс стал в глазах многих наглядным символом авторского режиссера.

   Могло ли это случиться, не займи он в пространстве собственного фильма место исполнителя главной роли? 25-летний молодой человек, успевший попробовать себя на поприще художника, журналиста, актера, театрального режиссера и радиоведущего, для своего 1-го фильма добился от компании «RKO» огромного бюджета и полной свободы, включая контроль над финальной стадией монтажа (высшая привилегия). Таким образом, Гражданин Keйн стал сенсацией еще до начала съемок. Дело довершил выдающийся талант Уэллса в области саморекламы, так восхищавший режиссеров французской новой волны. Дошло до того, что за прошедшие 30 лет почти напрочь забыт выдающийся вклад соавтора сценария - блистательного Германа Дж. Манкивица, который настолько заслонял своего младшего брата Джозефа Л. Манкивица, что Джозеф однажды сказал: «Я знаю, что будет написано на моей могиле: Здесь покоится Герм… то есть Джо Манкивиц». Авторство большей части содержания и структуры фильма (в том числе - бессмертного «бутона розы») целиком принадлежит Герману Дж. Манкивицу, написавшему в одиночку две 1-е версии сценария. (Также не стоит недооценивать вклад оператора-постановщика Грегга Тоуленда и композитора Бернарда Херрманна, хотя работа последнего здесь выглядит лишь бледным наброском к той музыке, что он будет писать впоследствии для Манкивица или Хичкока). В заключение можно сделать вывод, что Гражданин Кейн оказался более важен для истории кинокритики, чем для самого искусства кино. Гражданин Кейн научил многих зрителей внимательнее смотреть кино и иначе оценивать значение режиссера в коллективном труде по созданию фильма. Естественно, этому зрители могли научиться и без него. Однако вопреки утверждениям некоторых о том, что своим фильмом Уэллс кардинально изменил статус режиссера в Голливуде, большинство величайших голливудских мастеров (Ланг, Уолш, Турнёр, Сёрк и др.) - за исключением разве что Хичкока, Форда и некоторых других - после Уэллса (как и до него) предпочитали оставаться в тени. В большинстве случаев такое положение дел их устраивало. Разве им нужен был Уэллс, чтобы проявить себя?

   БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги в журнале «L'Avant-Scene», № 11 (1962). «Книга Гражданина Кейна» (The Citizen Kane Book, Boston, Little, Brown, 1971) содержит режиссерский сценарий и тщательную раскадровку фильма. Полин Кейл в своей знаменитой статье («Raising Каnе») приписывает авторство большей части сценария Герману Манкивицу. Ее позиция, несомненно, не лишена преувеличений, однако достойна того, чтобы вызвать дискуссию по этому поводу: Также см, Robert L. Carringer. The Making of Citizen Kane, London. John Murray. 1985 - детальное исследование создания фильма с различных точек зрения. Подлинные документы (в т. ч. фотосъемка сцены в публичном доме, позднее замененной на банкет в редакции «Инкуайрера» с участием танцовщиц из мюзик-холла). О создании сценария см. Richard Meryman, The Wit, World and Life of Herman Mankiewicz, New York, William Morrow, 1978. Автор этой биографии утверждает, что обнаружил прообраз санок Кейна: велосипед, в детстве принадлежавший Манкивицу. «Его у него украли, но, поскольку он плохо себя вел, в наказание новый так и не купили. Велосипед стал для Германа символом обиды, причиненной ему отцом-пруссаком, и нехватки любви, которую он ощущал все свое детство». Опираясь на слова многих свидетелей, в том числе - ассистента Уэллса, автор также утверждает, что Уэллс использовал все доступные средства, чтобы заставить Манкивица снять с титров свою фамилию как автора сценария.

   ***

   --- «Испанская харчевня» (l'auberge espagnole) - во фр. языке устойчивое выражение, обозначающее место, где можно есть лишь ту еду что приносишь с собой. И данном контексте оно означает понятие, которое каждый интерпретатор наполняет тем смыслом, каким пожелает.

1. система; способ; метод 2. система; устройство; установка

système d'ablocage — 1. способ (за)крепления 2. приспособления для (за)крепления

système absolu de mesure — абсолютная система мер

système d'alarme — система аварийной сигнализации

système alésage — система отверстия

système de l'alésage normal — система отверстия, в которой нижний предельный размер совпадает с номинальным

système d'alignement — способ [метод] выравнивания [рихтовки]

système d'alimentation — система питания; питающий механизм, питающее устройство; система подачи

système d'alimentation automatique — автоматическая [непрерывная] система подачи [питания]

système arbre — система вала

système d'arbre normal — система вала, в которой верхний предельный размер совпадает с номинальным

système d'arrêt — система стопорения

système d'articulation — способ сочленения

système d'articulations — система рычагов и тяг

système d'aspiration de poussières — система отсасывания пыли, система пылеудаления

système asservi — см. système d'asservissement

système asservi à relais — релейная система регулирования; релейная следящая система

système d'asservissement — система автоматического регулирования; следящая система

système assisté — вспомогательная система; вспомогательное устройство

système asiatique — астатическая система

système d'attaches — система захватов (грузоподъёмного устройства)

système autorégulateur — самонастраивающаяся система, система саморегулирования

système auxiliaire — вспомогательная система

système d'avance pilotée — система регулируемой подачи

système bielle-manivelle — кривошипно-шатунный механизм

système de biellettes — система тяг

système bride et clame — способ (за)крепления при помощи фланца и скобы

système avec cales et comparateur — система (измерений) при помощи мерительных плиток и компаратора

système centésimal — десятичная система (единиц измерения)

système centimètre-gramme-seconde — система единиц сантиметр-грамм-секунда, система СГС

système à la chaîne — поточная система; конвейер

système de charges — система нагрузок

système de codification — система кодирования

système de commande — 1. система регулирования; система управления 2. система привода

système de commande à action directe — система прямого регулирования; система прямого [непосредственного] управления

système de commande automatique — система автоматического регулирования; система автоматического управления

système de commande numérique — система цифрового управления

système de commande à programme — система программного регулирования; система с программным управлением

système de contrôle — система контроля; система управления

système de contrôle automatique — система автоматического контроля; система автоматического управления

système de contrôle entre phases — система межоперационного контроля

système de contrôle unique — система контроля по готовому изделию

système de contrôle volant — система последовательного пооперационного контроля (включённого в производственный поток)

système de coordonnées — система координат

système de copiage bidimensionnel — способ обработки двухразмерным [плоскостным] копированием

système de copiage tridimensionnel — способ обработки трёхразмерным [объёмным] копированием

système cristallin cubique centré — объёмно-центрированная кубическая кристаллическая решётка

système cristallin cubique à faces centrées — гранецентрированная кубическая кристаллическая решётка

système à la croix de Malte — мальтийский механизм

système cyclique — циклическая система

système de déclenchement — пусковое устройство

système déformable — деформируемая (механическая) система

système détecteur — следящая система

système de disposition de vues — способ расположения видов [проекций] (на чертеже)

système de distribution — распределительная система

système dynamique — динамическая система

système E — см. système de la ligne enveloppe

système électrique — электрическая система

système électro-hydraulique — электрогидравлическая система

système électromagnétique — электромагнитная система; электромагнитное устройство

système électromécanique — электромеханическая система

système électronique — электронная система

système enregistreur — 1. регистрирующая система 2. записывающий прибор

système d'équations — система уравнений

système d'équilibre — равновесная система

système équivalent — эквивалентная система

système étanche — герметичная [герметизированная] система

système d'étanchéité — система герметизации

système d'évacuation des déchets — система удаления отходов

système fermé — замкнутая [закрытая] система

système de filetage — тип резьбы

système de fixation — крепёжное устройство

système de forces — система сил

système de forces concourantes — сходящаяся система сил

système des forces extérieures — система внешних сил

système des forces intérieures — система внутренних сил

système des forces réduit — приведённая система сил

système de forces situées dans un même plan — система сил на плоскости

système de freinage — система торможения; тормозная система

système général d'ajustement I.S.О. — сводная таблица посадок в системах отверстия и вала, принятых ИСО

système Giorgi rationalisé — рациональная система единиц измерения Джиорджи, система МКС с добавлением одной из электрических единиц

système de goupillage — система закрепления штифтами или шплинтами

système de graissage — система смазки

système holonome — голономная система

système homocinétique — система передачи с равными угловыми скоростями

système hydraulique d'avance — гидравлическое устройство [гидравлический механизм] подачи

système hydro-électrique — гидроэлектрическая система, гидроэлектрическое устройство

système hydropneumatique — гидропневматическая система, гидропневматическое устройство

système hyperstatique — статически неопределимая система

système industriel de mesures — техническая система единиц измерения

système international des filetages — международная система резьб

système international de tolérances — международная система допусков

système international d'unités — международная система единиц измерения

système invariable — постоянная система (материальных точек)

système inverseur — реверсивный механизм; реверсирующее устройство

système irréversible — нереверсируемая система (зубчатой передачи)

système isostatique — статически определимая система

système de leviers — система рычагов

système à liaisons dépendant du temps — реономная система

système de la ligne enveloppe — способ оценки чистоты поверхности по выступам

système de la ligne moyenne — способ оценки чистоты поверхности по средней линии профиля выступов

système linéaire — линейная система

système Longueur-Force-Temps — система единиц измерения длина-сила-время

système Longueur-Masse-Temps — система единиц измерения длина-масса-время

système de lubrification — система смазки

système matériel — система материальных точек, материальная система

système matériel à liaisons — несвободная механическая система

système mécanique — механическая система

système mécanique invariant — консервативная механическая система

système mètre-kilogramme-seconde-ampère — система единиц измерения метр-килограмм-секунда-ампер

système métrique — метрическая система (мер)

système métrique décimal — метрическая система (мер)

système multiple — многокомпонентная система,

système non équilibré — неуравновешенная [неравновесная] система; несимметричная система

système non holonome — неголономная система

système normal — нормальная система

système normalisé de tolérances — стандартная система допусков

système de numération — система счисления; система нумерации (в программном управлении)

système d'obturation — перекрывающая система; система перекрытия (напр. краном)

système optique — оптическое устройство; оптическая система

système optique de mesure — оптическое измерительное устройство

système ouvert — незамкнутая [открытая] система

système pièce fixe — система (механической) обработки неподвижной детали (подвижным инструментом)

système pièce mobile — система (механической) обработки подвижной детали (неподвижным инструментом)

système piston-bielle-manivelle — кривошипно-шатунный механизм

système plan-trait-point — система шести опорных точек (при установке обрабатываемой детали)

système pluristable — система со многими устойчивыми состояниями

système pneumatique — пневматическое устройство; пневматическая система

système porteur — несущая конструкция

système de positionnement de l'outil — способ установки [закрепления] инструмента

système pratique de mesure — практическая система единиц измерения

système à programme — система с программным управлением

système à pulvérisation — устройство с распылением или разбрызгиванием

système de référence — система отсчёта

système de référence conjugué — сопряжённая система отсчёта (напр. при обработке копированием)

système de référence de la table — система отсчёта от рабочей поверхности стола

système de refroidissement — система охлаждения

système de réglage — система регулирования

système de réglage automatique — система автоматического регулирования, САР

système de réglage autonome — автономная система (автоматического) регулирования

système à réglage micrométrique — система [устройство] микрометрического регулирования

système réglé — регулируемая система

système de règle-étalon avec viseur optique — контрольная линейка с оптическим устройством

système de régulation — система регулирования

système de représentation de projections — способ построения видов [проекций] (на чертеже)

système de représentation de vues — способ построения видов [проекций] (на чертеже)

système réticulé — 1. решётчатая конструкция 2. пространственная решётка

système à retour rapide — система [устройство] с ускоренным обратным ходом

système réversible — реверсируемая система

système roue et vis sans fin — червячная передача

système à ruban magnétique — система с записью на магнитной ленте

système du salaire à prime — премиальная система заработной платы

système du salaire primitif — система прямой (повременной или сдельной) оплаты труда

système de sécurité — система техники безопасности

système Sellers — резьба Селлерса

système de serrage incorporé — система встроенного зажима (для ускорения установки детали)

système de servo-commande — сервоуправление; следящая система

système sexagésimal — шестидесятеричная система единиц измерения

système sinus — синусный прибор (напр. синусная линейка)

système à six contacts ponctuels — система шести опорных точек (при установке обрабатываемой детали)

système stable — устойчивая [стабильная] система

système statiquement déterminé — статически определимая система

système statiquement équilibré — статически уравновешенная система

système statiquement indéterminé — статически неопределимая система

système de symbolisation — система условных обозначений

système symétrique — симметричная [уравновешенная] система

système de télécommande — система телеуправления

système de télécommande radio-electrique — система радиотелеуправления

système télémécanique — телемеханическая система, система телеуправления

système de télémesure — телеметрическая [телеизмерительная] система

système de télémétrie — см. système de télémesure

système de télétransmission — синхронно-следящая передача

système tendeur — натяжное устройство

système de tiges — рычажная система

système des tolérances à limites international — международная система предельных допусков

système à transfert rectiligne — прямолинейная поточная линия

système de travail à la chaîne — поточный метод производства

système de turbopompes — турбонасосный агрегат

système à un degré de liberté — система с одной степенью свободы

système d'unités de mesure — система единиц измерения

système de verrouillage — система блокирования

système vibrant — вибрирующее устройство

système vis sans fin-roue tangente — червячная передача; червячный механизм

système vis-écrou — винтовая пара